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Moving averages and bands. RSI Algo Trader. Desde el alba de los tiempos, el Ballet Real es para el monarca un medio de comunicarse con los dioses. Las bailarinas son mediadoras con el cielo. Aunque con el tiempo ha habido cierta evolucin, la danza del Ballet Real sigue siendo una oracin para mejorar las cosas, por ejemplo para que llueva. Es como un instrumento sagrado que lleva impreso el sello de la belleza divina.

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En el siglo XII se esculpieron en las fachadas de los templos de Angkor los primeros bajorrelieves que representaban a estas bailarinas celestes. Hoy en da, las bailarinas del Ballet Real reproducen fielmente los gestos de las apsaras. La coreografa del Ballet Real ha de ser perfecta. Los gestos y los movimientos son de una extremada precisin.

Existe un verdadero lenguaje del cuerpo y de las manos, que posee un extenso vocabulario. Algunos temas, como el amor o la tristeza, aparecen con ms frecuencia que otros. Los gestos parten de una palabra y se declinan para obtener otro sentido. Hay palabras que sirven de base, como flor, hoja, fruto, capullo, explica la antigua estrella de la danza Meng Kossany, que ha escrito varios libros sobre el ballet. Los gestos se descomponen para encontrar otros significados.

La flor puede significar el olfato, la risa, el yo, el ramillete; todo depende de la expresin que se da a travs del matiz del gesto. La hoja puede significar la timidez, el amor, la inquietud o la tristeza. El fruto es tambin la belleza. Las bailarinas comunican de este modo con los dioses mediante los gestos de la mano y las ondulaciones del. Las bailarinas comunican con los dioses mediante los gestos de la mano y las ondulaciones del cuerpo. Los dedos y los brazos forman bucles, se cruzan, se enlazan en combinaciones de extremada flexibilidad.

En una carta a su mujer, de , el escritor Rainer Mara Rilke evocaba la fuerza del lenguaje del cuerpo en el Ballet Real: Las manos surgan como actores, mviles y autnomas en su accin, un dedo pegado al otro, para reposar durante siglos sobre las rodillas, con la palma hacia el cielo o con el puo alzado, reclamando el silencio infinito. Imagina esas manos despiertas. Esos dedos separados, abiertos, radiantes o curvados hacia el interior como una rosa de jeric. Esos dedos al final de largos brazos que, sumidos en el xtasis o en la angustia, tambin bailan.

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Cada traje lleva de dos a tres meses de trabajo y el color de los vestidos vara segn los das. Es un rito obligatorio, una especie de reconocimiento a los maestros que nos han precedido. Las tcnicas de bordado son muy antiguas, ya existan antes de Angkor, aunque. En la danza tradicional se interpretan cuatro grandes papeles procedentes de la epopeya Ramayana. La princesa Neang , con su cara maquillada e impasible, es la imagen de la gracia y el pudor; el prncipe Neayrong representa la elegancia y la distincin.

El gigante Yeak interpretado por mujeres ms bien corpulentas tiene un aspecto aterrador y a menudo es malvado. Todos pertenecen a una raza particular, no son ni animales ni dioses, ni verdaderamente seres humanos. Por ltimo, el mono Sva el nico papel interpretado por un hombre es un ser realista, torpe y cmico a la vez. Como el Yeak, lleva una mscara de cartn sobre un soporte de madera finamente esculpida con su efigie. La princesa suele llevar una tiara y va vestida de un sampot y un cors cubiertos de hilos de.

El prncipe lleva charreteras, una tiara y un traje muy equilibrado. La confeccin de los vestidos es larga y difcil, explica Sim Muntha, responsable del vestuario para el Ballet Real en el Departamento de Bellas Artes. Es una labor sagrada y antes de empezar se quema incienso. Trabajamos en el suelo sobre una plancha rectangular. El tejido se coloca sobre la plancha y con hilos de oro en realidad, hilos de niln importados. Hoy en da la vida de una joven estrella del ballet tiene poco en comn con esta realidad de otra poca. Desde el parntesis que signific el rgimen de los jemeres rojos, que vaci el reino de su sustancia y el palacio real de sus habitantes, la tradicin de la vida en un crculo cerrado ha desaparecido.

Ahora, los futuros bailarines, a partir de los 6 7 aos de edad, van a la escuela del Ballet Real, antes situada a poca distancia del palacio, pero desde hace un ao trasladada a la gran aglomeracin de Phnom Penh. Al margen de los cursos de danza y teatro, los alumnos reciben una enseanza clsica que les llevar hasta el bachillerato. En nuestra escuela la seleccin es muy dura, precisa el.

Antes, las bailarinas de Ballet Real vivan en el recinto del palacio. Algunas acompaaban al rey da y noche y podan bailar y cantar para l en todo momento. Las salidas de palacio se autorizaban muy pocas veces y las visitas estaban controladas; en este ambiente. Para seleccionar a los alumnos, privilegiamos los dones naturales.

Es una escuela gratuita de 1. Enseamos las disciplinas clsicas, adems. Cada traje lleva de dos a tres meses de trabajo, y despus se necesitan veinte buenos minutos para ataviar al actor con todo su atuendo. Es un trabajo de paciencia. Cuando confecciono los vestidos no puedo dejar de pensar en los personajes de las leyendas; imagino a las diosas, imagino a Thevada que desciende del cielo: todo esto inspira mi trabajo. La confeccin de los vestidos es un trabajo costoso.

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El atuendo completo de un bailarn cuesta unos 1. Por lo general, el Estado o el rey financian el gasto. El color de los vestidos, y en particular de los sampots, vara segn los das: el lunes, por ejemplo, es amarillo claro, el mircoles, violeta, el sbado, negro.

Tambin se imparten algunos cursos de budismo y de historia. Hay casi bailarines, las tres cuartas partes de los cuales son mujeres. Cuando salen de la escuela son casi profesionales: no les queda ms que adquirir experiencia y superar las pruebas. La formacin general de un bailarn dura alrededor de quince aos. Aprobado el examen de bachillerato, cursan estudios superiores.

La escuela es la base del ballet, es de donde saldrn las estrellas del maana y es muy importante. Son como los jvenes tallos de bamb que sustituirn a los antiguos. En el patio de la nueva escuela, donde al caminar se levantan nubes de polvo de cemento, resuena de clase en clase el eco de la voz de los maestros que imparten, con una disciplina de hierro, una enseanza fiel a la tradicin. Los maestros han transmitido el saber de generacin en generacin a sus alumnos, precisa Meng Kossany. El hecho de que la danza est vinculada a la realeza y a fiestas sagradas del calendario ha permitido inscribir esta actividad en la tradicin y conservarla.

Se celebra la Fiesta de las Aguas, el cumpleaos del rey o de la reina, las bodas principescas, la visita de huspedes distinguidos. Se han conservado algunos ritos que permiten inculcar en los nios la dimensin mstica de la danza. Por ejemplo, todos los jueves se celebra la salutacin de los maestros. Los alumnos deben preparar ofrendas, en general de comida, y ofrecerlas al maestro para obtener el permiso de asistir a sus cursos. Los alumnos que tienen la suerte de saber bailar son clasificados por grados hay hasta siete en funcin de su nivel. Ms tarde, antes de una representacin el bailarn ha de someterse a otro ritual, durante el cual lleva puesta una corona y debe saludar a los maestros.

El reconocimiento que se brinda al maestro permite combatir la ansiedad. Todo esto se sigue inculcando en los nios. Estos ritos ilustran el genio de la danza que desciende sobre el Ballet Real.


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Hoy en da, tras las ventanas abiertas de par en par de las aulas aireadas y alegres, los nios bailan y revolotean al ritmo del tambor y del xilfono que toca el propio maestro, acompaado a veces de un msico. En el aire flota como una tibieza vaporosa que envuelve los gestos del pequeo bailarn.

Con el encadenamiento rpido y preciso de sus movimientos, los jvenes bailarines dan la impresin de estar guiados por una mano celeste. A diferencia quizs de las generaciones anteriores, en las que se era artista de padres a hijos o bien por la influencia de un entorno familiar cercano al rey y a las artes, todos los alumnos del actual Ballet Real han optado por un aprendizaje que saben largo y trabajoso. Yo bailo porque amo el arte, anuncia orgullosamente Sang Kuntheavo, una nia de 11 aos que dice no pertenecer a una familia de artistas.

Vi por primera vez una representacin del Ballet Real en la televisin y enseguida qued subyugada. Fue as como decid ser bailarina. Desde entonces sueo todos los das con ser una gran bailarina, aunque la nueva escuela, que est a gran distancia de mi casa, no me facilita las cosas. Mi padre me lleva todos los das en moto.